Liste des groupes Hard Rock Motörhead Bastards

En 1992 sort l'album March ör Die, contenant la célèbre ballade "I ain't no nice guy", sur laquelle figure deux grandes star du Heavy Metal de l'époque: Ozzy Osbourne et Slash. Un Hit au potentiel comme on en voit rarement. Toutefois, Sony Records le distribue mal, ne fait aucune promotion, sabotte même les efforts du groupe de le faire connaître au près des radios. Pire: le groupe doit tourner lui-même le clip de la ballade. Lemmy est trahi par le gang des maisons de production, ses ennemis jurés. ll leur claque la porte au nez et se dirige vers le label underground ZYX (puis rejoindra SPV chez qui ils sont toujours). Cet album dégouline de rancoeur, de cruauté à l'égart de ceux à qui sont destiné le titre: Bastards.

Le groupe décide de revenir aux racines du son Motörhead: du gros son, joué à toute berzingue. Craquements de vynile et nous y voilà: le combo Kilmister/Campbell/Würzel/Dee nous tabasse à coup de titre Heavy à souhait, "On Your Feet or on Your Knees" par exemple. La patte Motörhead est là, bien que la célèbre basse de Lemmy est plus noyée dans le son des deux guitares (comme durant toute l'époque en quatuor... qui reste tout à fait délicieuse).

Ils ne font que s’échauffer comme le prouve la suite: "Burner", un titre unique, sans pitié, du Thrash Metal, ni plus ni moins , "Death or Glory", à la puissance dévastatrice, martiale, un hommage aux soldats et aux guerriers morts dans l'histoire, de toute nation, de toute idéologie. "I am the Sword" propose un rythme plus nerveux, plus incisif.

Les ballades sont rares chez Motörhead, mais elles sont généralement de qualités, et "Don't Let Daddy Kiss Me" ne fait pas exception. Ce magnifique titre était, à l'origine, destiné à être joué par une star féminine du Hard Rock telles que Lita Ford ou Joan Jett, Lemmy l'utilisera finalement pour lui même après le refus catégorique des Bastards chargé de mener la carrière des deux Ladies. Émouvant.

"Bad Woman" nous relance dans un Hard Rock nerveux et s'enchaîne "Lost in The Ozone", une power ballade au refrain puissant, Lemmy nous gratifiant même d'un solo de basse dont seul lui a le secret. Le groupe termine sur une curiosité de la trempe d'un Nightmare/The Dreamtime ou bien d'un Orgasmatron: Devils. Ce titre est étrange: sonorités aériennes, voix en échos, harmonies vocales se mêlant les unes aux autres, soli de guitares se rejoignant, riffs nerveux...Splendide, Hypnotique... A vous de juger!

"Je pense que c'est le meilleur album qu'on ai fait. [...] Je pense qu'il est parfait". Avec le temps, on a du mal à contredire Lemmy. La production est léchée, le son est plein, cet album est d'une puissance, d'une qualité qui n'a strictement rien à envier aux albums les plus cultes du groupe, pas même aux Bomber, Ace of Spades et, autres Inferno! Un album aux titres trop peu connus et trop sous-estimés.

Et pourtant! C'est féroce, c'est puissant, c'est Motörhead.

Paru en 1993 dans un quasi anonymat, Bastards est pourtant sans équivalent. Jamais le groupe ne me sera apparu aussi en forme et inspiré que sur ce disque. L'explication est peut être bien a mettre à l'actif d'un Motorhead dépassant ici allègrement les frontières dans lesquelles certains s'évertuent encore et toujours à vouloir le ranger.

En effet, sous ce déluge de riffs, Motorhead prouve ici à tous qu'il est bien plus qu'un groupe de brutes, ou la puissance sonique n'aurait d'égale que ses piètres talents de mélodiste. I am The Sword, Bad Woman (et son piano épileptique), ou l'incursion totalement réussie d'une rythmique digne du meilleur Aerosmith avec I am The Man, sans oublier We Bring The Shake et un Devils en guise de final en apothéose. Tout est là pour faire de cet album ce qu'il est: Une réussite totale, en plus de nous surprendre en bien des occasions. Ainsi, Lemmy et ses trois acolytes n'épargnent ici personne en proposant des titres parmi les plus bandants de tout son répertoire, tout en supportant l'ensemble par une production époustouflante (ce qui n'est pas toujours le cas chez lui).
Encore sous la formule que celle du quatuor, la complémentarité des guitares est tout bonnement, et plus que jamais exceptionnelle, tandis que Lemmy n'aura sans doute jamais été aussi imposant de charisme sur un de ses albums.

Finissons avec la nouvelle recrue sur lequel Lemmy aura jeté son dévolu (contre l'avis général de beaucoup): Mikkey Dee.
Nouveau cogneur du bombardier, à la frappe puissante, technique et inventive, le batteur blond n'est bien sûr pas pour rien dans la complète réussite de ce super(be) album.

Si vous ne le connaissez toujours pas, je vous invite a le découvrir dès a présent. A l'occasion, vous m'en direz des nouvelles.