Liste des groupes Metal Symphonique Tarja The Shadow Self

Ce qui ne tue pas rend plus fort.
Cette phrase éculée de Nietzsche peut se rapprocher d’un nombre incalculable de situations et l’on a, bien souvent, la sensation que, loin de rendre plus fort, une attaque fragilise réellement, rend plus faible et définit un avenir qui ne sera définitivement plus jamais pareil.

Tarja Turinen n’est plus exactement la même femme que celle, blessée et confuse, qui découvrait qu’elle était mise hors-circuit du groupe qui l’avait mise dans la lumière (Nightwish évidemment) par l’intermédiaire d’une lettre ouverte sur internet. Dix ans après, elle réécrit même l’histoire en disant à qui veut l’entendre qu’elle décida de « quitter le groupe pour voler de ses propres ailes ». Comme quoi toutes les blessures peuvent guérir, même les plus profondes…
Néanmoins, le destin ne fut pas aussi fructueux pour tout le monde car, si Nightwish a acquis un succès encore plus phénoménal par la suite (que ce soit les chiffres de vente et les multiples tournées avec Anette Olzon et désormais avec Floor Jansen), Tarja a mis bien plus de temps à émerger vers la lumière. Ses principales carences étaient celles que tous attendaient : Tarja était avant tout (uniquement ?) une sublime interprète au répertoire technique impressionnant mais n’avait jamais composé ou écrit. Ainsi, les premières expériences studio furent surtout la preuve d’un manque cruel d’identité et de personnalité dans l’écriture des morceaux, souvent fades et sans grand intérêt, qui laissait filtrer une coquille vide qui avait brillé grâce au génie créatif de Tuomas Holopainen.

Mais oublions désormais le mauvais (n’ayons pas peur du mot) "My Winter Storm" et le très inégal "What Lies Beneath" (ainsi que les multiples live qui ne font jamais l’impasse sur Nightwish, bien évidemment…) pour se souvenir que "Colours in the Dark" il y a trois ans avait surpris par sa fraicheur, sa puissance et sa richesse tandis que suivait juste après le très singulier "Beauty & the Beat" où la Finlandaise reprenait les grandes heures de la musique classique en collaboration avec Mike Terrana à la batterie. Des projets qui laissaient à penser que, définitivement, Tarja n’était plus « l’ancienne chanteuse de Nightwish en solo » mais bien une artiste indépendante à part entière.
Forte de sa popularité et d’une image redevenue populaire avec le temps (son éviction de Nightwish n’ayant pas été tendre avec elle), elle sort cette année un nouvel opus full-lenght précédé d’un ep longue durée ("The Brighest Void") où l’on retrouvait des inédits, des reprises ainsi qu’une nouvelle version du "Paradise (What About Us)" de Within Temptation sur lequel elle était invitée. Une sortie sympathique avant le plat de résistance qu’est The Shadow Self.
Deux pochettes quasi identiques, pour créer un lien, un premier extrait puissant ("No Bitter End") et surtout un premier clip pour le morceau ouvrant le disque, "Innocence", qui semblent porteurs de beaucoup d’espoir.

Car là où Ear Music vend « le disque le plus personnel et original de son histoire », "Innocence" est une superbe vitrine qui ne trouvera malheureusement que peu d’écho dans le reste du disque.
Une sublime introduction au piano, un ton baroque très marqué, un riff simple en arrière-plan et une ligne vocale forte pleine de poésie et de lyrisme. Le refrain arrive rapidement ponctué d’un piano mélancolique et de subtils arrangements (quelques chœurs, quelques notes de violoncelle…) offrant une grande force à la composition, sortant des sentiers battus et des clichés par sa construction loin d’un standard rock/metal. Le pont est une petite merveille de virtuosité au piano et démontre un véritable talent de composition et de créativité.
Sans dire que ce coup d’éclat restera sans suite, il est bien dommage que, passée cette claque introductrice, "The Shadow Self" retombe dans beaucoup de travers qu’à déjà connus Tarja précédemment, à savoir des compositions parfois molles et sans grande passion avec des idées parfois saugrenues. Il suffit d’écouter l’introduction hasardeuse de "Demons in You" qui s’enchaine sur une ligne de basse quasi néo et un riff sous-accordé qui colle étrangement à Tarja, comme une tentative d’intégrer un côté moderne de façon assez bancale. Tarja, dont la ligne vocale est d’une platitude extrême (ce refrain…) est accompagnée par Alissa White-Gluz qui n’a pas vraiment sa place ici. "Love to Hate" est tout autant soporifique, comme une ballade avec quelques orchestrations mais qui, en plus de ne jamais décoller, ressemble à un amoncellement d’idées n’allant pas ensemble (les couplets qui ne vont pas avec le très beau break lyrique). "The Living End" joue la carte de la ballade acoustique mais ne parvient pas à se tirer de ce lent endormissement que subit l’album pendant que Diva, une fois de plus, souffre d’une ligne vocale d’une passivité exemplaire posée sur un morceau tellement basique que l’on n'en retient rien.

Evidemment, le tableau n’est pas entièrement noir puisque, en plus de la superbe "Innocence", nous aurons le déjà connu "No Bitter End" et son riff puissant (lorgnant également vers le neo metal d’ailleurs) qui se ponctue de « hohoho » dont la Finlandaise est si coutumière. "Eagle Eye" est également une jolie réussite pleine de poésie et de tendresse avec un refrain qui s’envole merveilleusement avec beaucoup de grâce. Le final en duo avec Chad Smith est l’un des plus beaux moments du disque il faut le dire.
Quant à la reprise de "Supremacy" (Muse), on regrettera qu’elle soit si proche de la version originale et que Tarja ne sorte jamais des sentiers de Matthew Bellamy, même sur le refrain où elle ne fait que transposer en chant lyrique la partie très aiguë chantée par le Britannique. Le reste, dans les arrangements et la musique, est quasiment identique et ne possède malheureusement pas le souffle épique du titre de "The 2nd Law".

"The Shadow Self" est donc une relative déception, notamment après l’excellent "Colours in the Dark" et après les deux premiers extraits très prometteurs qu’étaient "No Bitter End" et "Innocence" (ainsi que "Eagle Eye" qui était déjà sur le ep…les meilleurs titres étaient donc déjà connus). Tarja pêche une fois de plus à offrir plus que sa voix et à captiver grâce à de bonnes compositions, fortes et bien écrites, plutôt que son unique talent d’interprétation. Il ne restait qu’à transformer l’essai mais ce ne sera (encore) pas pour cette fois. Dommage.