Liste des groupes Thrash Metal Angelus Apatrida Cabaret de la Guillotine

Déjà le sixième album pour le quatuor d'Albacete. Reconnus comme un des fers de lance du revival thrash européen estampillé Bay-Area aux côtés d'Ultra-Violence ou Game Over en Italie, par exemple, le gang de Guillermo Izquierdo, toujours fidèle à Century Media depuis 4 albums, a l'occasion d'enfoncer le clou fort d'un disque à la pochette très engageante. Soutenu par des tournées et participations régulières aux festivals d'été en France, Angelus Apatrida, parfois taxé de faire un peu du sous-Megadeth - essentiellement dû au timbre vocal d'Izquierdo - jouit d'un capital sympathie indéniable dans son pays, mais aussi en France.

Il eut été de bon ton d'aborder cet album avec la question qui divise : vont-ils comme Havok ou Essence se transformer et évoluer vers un thrash hybride (avec un risque de désaffection radicale du public), ou rester droit dans leurs bottes et perpétuer leur thrash d'école comme Suicidal Angels (avec un risque de stagnation dangereux à ce stade de leur carrière) ? Déjà, à part au début de "Ministry Of God", les relents Mustainiens se font plus rares, et c'est plus vers Death Angel que l'on ira regarder au fil des dix morceaux d'obédience thrash Bay-Area classique. On notera une présence de la basse bienvenue dans le mix ("One Of Us"), et un don certain pour le mimétisme (impossible de ne pas penser au Testament de The New Order ou à Gothic Slam sur le groovy "The Hum" ou à Exodus au début de "Downfall Of A Nation"). Ce sera le principal grief à opposer à ce Cabaret de la Guillotine, pouvant faire patchwork d'influences trop prégnantes (le chant clair renvoie inéluctablement à Mark Osegueda, par exemple sur "The Die Is Cast" ou à Chuck Billy sur les parties calmes de "Witching Hour"). Cela ôtera sensiblement du plaisir à l'écoute du thrasher averti qui préférera toujours l'original à la copie.

Mis à part cela, et la constance indéniable dont fait preuve le groupe espagnol, il est à noter que l'album possède une accroche rythmique remarquable. Chaque titre possède sa propre patte, et l'effort de composition est accru, comparativement aux albums précédents pouvant être oubliables sur la durée, et n'ayant jamais crevé le plafond réellement. Le côté assemblage de riffs qu'on pouvait ressentir chez les premiers efforts d'Angelus Apatrida n'est ici plus trop présent. Forts de quelques titres de haute volée (dont "The Hum", le rapide "One Of Us" ou l'opener "Sharpen the Guillotine"), Angelus sonne plus californien qu'un locataire du Ruthie's Inn et se permet même l'exercice de la ballade longuette ("Farewell", très Metallica sans le génie), exercice risqué s'il en est. Difficile quand même de se détacher de l'album-game (ah, tiens, là ça fait Testament, oh, t'as entendu le riff, ça sonne Exodus !, purée, le chanteur, on dirait le croisement entre Billy et Osegueda sur ce titre). Il est à craindre que l'album soit de fait cantonné aux fans du groupe, ou aux thrashers n'ayant pas connu les premiers albums des maîtres californiens du genre. Les autres, eux, risquent d'être passablement déçus de cet ensemble de ressemblances réunies en un seul disque.

Tout ceci n'en fait pas un album désagréable, bien au contraire, car Angelus Apatrida s'approprie à la force du riff l'esprit Bay-Area des années 88-90 avec application et sérieux. On regrettera quand même que le groupe, au stade du sixième album, ne soit pas en capacité de faire plus personnel, et ne forge pas de manière plus avérée sa propre identité, tant les emprunts ça et là aux ténors du genre sont appuyés. Certes avec qualité, certes avec punch et sens du riff mais tout de même on pouvait attendre autre chose de la part du groupe à ce niveau de leur carrière. Toujours efficaces en live (ils se produiront au Motocultor 2018), le groupe aura l'occasion de démontrer que l'heure n'est pas qu'au mélange des influences, ce à quoi ressemble un peu trop cet album.