Nom culte dans l’underground deathmetal nord américain,
Goreaphobia se forme en 1988 à Philadelphie, autour de ses leaders Chris Gamble (basse, grunts) et Alex Bouks (guitares), partageant une passion commune pour le metal diabolique de
Slayer,
Possessed &
Celtic Frost. Tournant avec les plus grands noms de l’époque, tels
Morbid Angel,
Nocturnus ou
Repulsion, le groupe marque la scène US au fer rouge, notamment lors de la parution de son EP
Omen of Masochism en 1991 chez le jeune label Relapse Records, spécialiste à l’époque du pressage de démos sur vinyles 45 tours.
Toutefois, alors qu’
Immolation,
Suffocation ou
Incantation immortalisent leur deathmetal sur les invincibles
Dawn of
Possession, Effigy of the
Forgotten &
Onward to
Golgotha, le gang de Pennsylvanie ne dépasse quant à lui pas le stade des EP (malgré un LP
Conqueror of
Thorns planifié chez Relapse en 92), à l’instar de ses homologues
Exmortis &
Sadistic Intent, qui détenaient pourtant noirceur et toute puissance. En effet dès 1993, le groupe se sépare une première fois, puis connait de nombreux aller-retour jusqu’en 2004, année où Chris & Alex se réunissent durablement pour l’enregistrement de quatre nouveaux morceaux (dont deux inédits de la première époque), à l’occasion de la réédition de leurs premiers méfaits chez Necroharmonic Productions.
Ayant conservé cette foi inébranlable dans le dark deathmetal des premières heures, les deux acolytes concrétisent enfin 21 années de carrière lors des sessions de leur premier album complet, dans les propres studios de leur nouveau batteur
Jim Roe (ex-
Incantation & ex-Disciples of
Mockery). Produit par le groupe,
Mortal Repulsion sort en été 2009, bénéficiant d’une illustration du célèbre Kris Verwimp et d’une distribution Ibex
Moon, l’écurie de leur incontournable ami John McEntee (
Incantation & ex-membre de la formation).
Dès le premier titre
Ordeal of the
Abyss,
Goreaphobia happe directement le deathster au coeur de l’album, dominé par les rythmiques lourdes & complexes de
Jim Roe, les riffs noirs & sans pitié d’Alex Bouks, et les vociférations de Chris Gamble, à mille lieux des grognements synthétiques et caricaturaux qui inondent la scène actuelle. Le dosage subtil des blast-beats, la profondeur du riffing, les plaintes semblant surgir d’outre tombe, sont autant d’atouts montrant l’incroyable maîtrise du groupe dans la propension d’atmosphères glauques & ténébreuses, terrain où excellent ses homologues
Autopsy,
Incantation ou
Sadistic Intent.
Toutefois, loin de lâcher un deathmetal pesant & mélancolique durant 48 minutes,
Goreaphobia croise habilement des morceaux aux ambiances occultes, tels l’interlude noir Negatives Screams ou le doomesque
Despised and
Ruined, à d’autres titres bien plus directs, tels Grave Plagued Planet au deux-temps entrainant et au refrain entêtant, Black
Morbid Angel Eyes et A Grevious
Curse au double pédalage & accélérations mortels, ou encore The Inevitable
Punishment et l’éponyme
Mortal Repulsion au riffing tout aussi meurtrier.
Loin de tout déballage technique aussi vite joué qu’oublié, le gang de Philadelphie possède l’art du riffing percutant, ainsi qu’une identité fortement marquée, diffusant parallèlement ces relents deathrash de la fin des eighties plus que délectables. Lâchant un darkdeath obsédant au fil des écoutes, mêlé à des ambiances sombres & maléfiques savamment entretenues,
Mortal Repulsion représente ainsi l’album de
Goreaphobia tant attendu depuis le début des nineties, à conseiller à tous les mordus de
Possessed,
Morpheus Descends ou
Sadistic Intent.
Fabien.
Un petit reproche tout de même : un léger manque d'agressivité, à ce titre je me retrouve peut-être un peu plus chez Sadistic Intent que tu cites en référence.
En tout cas ta rédaction m'a poussé me procurer ce disque et je ne le regrette absolument pas.
Merci donc, tu comptes chroniquer leur compilation Vile Beast of Abomination aussi peut-être?
J'ai découvert cet album sur le tard, dommage qu'aucune version vinyl n'existe, vraiment très bon, et les prods à "l'ancienne" me parlent toujours plus que celles très modernes.
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