Liste des groupes Néo Metal Tallah Matriphagy

Ah, le neo metal, un style musical qui a conquis, comme il a divisé de nombreux fans de metal dont nous faisons partie. Souvent décrié, beaucoup critiqué, le nu metal, comme il est aussi appelé, a eu son flot d’émergence au début des années 90, avec la naissance de nombreux piliers mais aussi de copies inconfortables ou indigestes, et quelques formations honteuses et malaisantes.
Petit à petit, le neo chéri de certains amateurs s’est fortement affaibli, laissant apparaitre de grandes déceptions et insuffisances. Néanmoins, la fin de la décennie précédente, ainsi que le début de celle-ci laisse apparaitre un regain d’énergie, et surtout une récupération de l’âge d’or et des lettres de noblesse du genre musical, notamment grâce aux récentes sorties de ses précurseurs.

Il est cependant devenu rare de voir l’apparition de nouvelles formations ces dernières années en termes de neo, notamment à cause d’une résonnance assez ringarde qui demeure omniprésente, mais aussi et sans doute compte tenu des pionniers du genre, dont la visibilité et le succès reprend de plus en plus d’ampleur. Par conséquent, difficile au petit nombre de survivants de se faire une place de marque.
C’est pourtant le choix qu’a été fait par Tallah, jeune groupe américain formé en 2018 à Philadelphie. Nouveau projet initié par Max Portnoy, fils de Mike Portnoy, il ne tardera pas à prendre forme avec l’arrivée de Justin Bonitz, des projets solo Hungry Lights et Hungry Covers, pour lequel il réalise des reprises vocales, mais aussi des compositions personnelles. Derrick Schnieder et Andrew Cooper, amis de Portnoy complètent la line-up de la formation.
Fort d’un premier EP de cinq titres l’année de sa création, aux influences Korniennes et Slipknotiennes prononcées, ces mêmes morceaux demeureront présents, cette fois-ci dans un LP au nom de Matriphagy. On retrouve d’ailleurs sur cette illustration de nombreux traits et quelques similitudes avec un certain éponyme de KoRn, ce qui montre une véritable admiration envers les californiens.

Et il ne faudra d’ailleurs pas très longtemps pour notre quatuor pour affirmer ces nombreuses inspirations. A peine l’intro [redacted] commencé, on peut d’ores et déjà appréhender une grande inquiétude et surtout une intense noirceur, empruntant diverses corrélations avec l’intro de l’éponyme de Slipknot.
No One Should Read This confirme très rapidement cette sensation lourde et tourmentante, accentué par des cordes graves et saturées. On ressent également un certain groove, plus proche des premiers Deftones. L’empreinte des Iowiens se ressent principalement au jeu très technique et légèrement thrashy de Max. Justin, quant à lui, use d’une voix assez rapprochée de Jonathan Davis.
Cependant, et là où nos philadelphiens arrivent parfaitement à se démarquer de ces nombreux groupes, c’est au niveau de l’incorporation d’ambiances plus hardcore et même death, en témoigne le chant guttural et le breakdown, qui intensifient d’autant plus cette rusticité bien présente et cette volonté de malaisance.

On retrouve dans la plupart des titres des clins d’œil à ces formations précurseurs et pour lesquels Tallah ne se cache aucunement. Ainsi, pour Kungan ou L.E.D, la présence de la table de mixage nous remémore les premières toiles de Slipknot et de Limp Bizkit. Pour le premier, la comparaison avec Eyeless est d’actualité. Ces deux mêmes titres prennent un virage à leur fin en soumettant des breakdowns ravageurs et excessivement poussifs, ainsi qu’un travail vocal growlé et nauséabond, bien plus proche d’un death/metalcore, parfois même brutal.

Notre quatuor en vient même à introduire des aspects black death avec le très étonnant Cottonmouth, où l’instrumental sombre et crue est sensible, de même que pour l’incroyable prestation vocale de Justin, qui nous offre à la fois un chant growlé, screamé et écorché. Nos philadelphiens finissent de nous subjuguer avec l’expérimental Red Light. Côté chant, on peut ressentir un attrait incontestable avec Mike Patton, où Justin jouit de ses multiples facettes. Quand aux percussions et aux cordes, l’esprit fou et délirant de Mr Bungle se fait rapidement signaler, concluant d’une manière totalement inattendue l’album.

Matriphagy est un premier opus étrange mais parfaitement bien réalisé, une belle synthèse des débuts du neo avec une musique un peu plus d’actualité. Si les premières écoutes sont déroutantes, principalement dû à un travail vocal parfois difficile d’accès, très personnel et de temps à autres grinçant, les compositions sont d’une énergie et d’une passion remarquables, qualité devenue assez rare. Quoiqu’un peu long (52 minutes tout de même), Tallah arrive à faire renaître des sonorités disparues depuis des décennies et nous plonge dans un passé enchanteur, un ancien temps dont il semble seul à avoir les commandes.