Pour beaucoup,
The Cult a signé son déclin en 1991 avec la sortie de
Ceremony qui semblait montrer que la volonté de s'adapter aux styles émergents n'était pas le point fort du groupe, jusqu'à ce que
Born into This renoue les liens avec le bon vieux hard de l'époque
Sonic Temple.
Et ce qui a été le plus dur à encaisser de la part des fans de la première heure est la sortie d'un album inattendu,
Beyond Good &
Evil, une galette où les Britanniques se sont inspirés de la vague rock alternatif
Outre-Atlantique, quoi de plus déroutant qu'une telle cassure avec le bijou post-punk
Love et surtout la machine à tubes
Sonic Temple.
Et si justement, malgré ces changements radicaux à chaque sortie, on se sent à l'aise en écoutant les compositions de cette formation imprévisible? La magie ne sera jamais la même que pour les quatre premiers albums, c'est indéniable, seulement quand on aime le mouvement alternatif, on apprécie BGAE, car aucun des titres qui le composent n'est potentiellement mauvais. Energique, et logiquement bien produit par Sir Bob Rock, le responsable de la réorientation amère de nombreux grands groupes, ce septième méfait reste malgré tout fort plaisant surtout grâce aux nombreux détails inventifs de la part du guitariste Duffy, toujours adepte de l'utilisation d'un chorus/flanger qui fait partie de la marque de fabrique des Cult. Astbury, quant à lui, a abandonné les cheveux longs, et s'il n'a pas à pâlir d'un timbre unique et identifiable, le gus a tendance à trop laisser son chant couler, esquivant de manière globale les effets de voix torrides des débuts.
Entrée nerveuse avec «
War» où l'on découvre le son énorme de la guitare, entre heavy rock et métal alternatif, parfois très incisif comme sur le single «
Rise» ou au contraire lourd comme pas possible avec les très typées stoner à la
Kyuss «Shape The Sky», «
Ashes and Ghosts» et «The Saint».
Pas de ballades mais les morceaux agréables que sont «
True Believers» et surtout «Nico», avec son ref
Rain à la mélodie de guitare de toute beauté, évite à l'ensemble d'être trop homogène. L'album se finit sur un titre un peu à part, «My Bridges
Burn», où l'influence de
Monster Magnet est palpable.
Au final plus qu'un simple album de rock/métal alternatif se fondant dans la masse,
The Cult nous a offert une bonne dose de stoner rock, pas aussi underground que le revendique le genre mais qui propose tout de même un rock moderne autre que la fusion ou le post-grunge. Malgré un échec commercial suite aux raisons évoquées plus haut, BGAE a sa place dans la discographie de ce groupe qui n'a pas fini de nous surprendre.
SF.
Quelqu'un sait-il si Matt Sorum avait joué avec Cult avant cet album ?? J'étais persuadé qu'il était rentré dans les Guns avec l'étiquette ex-Cult, mais je n'arrive pas à en retrouver la trace.
Matt Sorum n'a rien enregistré avec le Cult, juste tourné pendant presque 2 ans en 89 et 90 (avec Metallica à Paris d'ailleurs je crois et aussi lors d'une tournée commune avec Aerosmith).
En fait, il s'est pointé aprés Sonic Temple et il est parti avant Ceremony. Donc pas de traces discographiques.
Et Re oups, un grand merci pour la chronique!
« Beyond good and evil » aurait pu aussi bien pu s’appeler « Sonic temple » tant The Cult érige avec ce disque une vertigineuse et massive cathédrale de sons.
« Beyond good and evil » est un disque de heavy-rock, de pur hard rock dans le sens de le plus noble du terme, produisant des morceaux d’une puissance inouïe tout en conservant assez de fluidité et de groove pour les rendre irrésistibles.
Ne pas se fier à sa pochette sans relief et passe partout, « Beyond good and evil » est une galette hautement énergétique, flamboyante, incandescente, scintillante de mille feux, comme seules le sont les œuvres d’artistes au sommet de leur art.
Dans un tel savoir faire, on ne peut vraisemblablement que s’incliner respectueusement.
Dommage qu’à l’époque, les jeunes n’écoutaient que Korn, Limp Bizkit et autre Slipknot passant à coté de splendides disques de hard rock à l’ancienne absolument renversants.
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