Liste des groupes Black Metal Countess The Return of the Horned One

J'en ai écouté des bouses dans ma vie, mais pas beaucoup m'ont vraiment marquées... Le genre de cd que tu prends, sors du boitier et avec lequel tu joues soit au frisbee, soit tu fais un magnifique panier à trois points, pour ceux qui sont adroits avec un ballon dans les mains, en direction de la poubelle.

Mais celle-ci, c'est une autre histoire. J'ai rigolé. Beaucoup rigolé, même! La rigolade était tellement franche que j'en étais pas loin de m'étouffer d'ailleurs, à cause d'un petit truc qui occupe les dents et fait de belles bulles quand on maitrise son affaire. Chewing gum à la con, ça m'apprendra!

Plus puissant que le gaz hilarant du suicidaire de dentiste, voilà Countess! Je sais franchement pas comment aborder la chose... tellement il y a dire. Mais déjà, c'est comment un label à oser éditer une merde pareille? Aaah bah oui, on a la réponse : c'est Orlok, le seul membre du groupe, qui distribue ses disques. Quel veinard!

Sinon, que dire? Musicalité proche du néant, qui en plus montrait déjà les tares d'un TRVE black metal au sommet de son art à l'époque de la sortie de "The Return of the Horned One". Tout y est: un son deux pistes (tellement il est plus pourri qu'un quatre-pistes), boîte à rythme, mmmh comment dire... pas maitrisée et absolument mal programmée, claviers Playskool qui feraient chialer un gniard de deux ans et demi tellement ils sont plus ignobles que la moyenne déjà guère reluisante, les guitares sont jouées par un manchot, paroles avec un satanisme de super marché déblatérant sur les Grands Anciens et autres conneries.

Mais le must, les aminches, ouvrez bien les écoutilles, reste le chant. Comment dire là aussi... euh?!? Hmmm!! Gniiiii!!! Hem!! Bon la comparaison va être franchement douloureuse pour ses adorateurs:
- La voix de Vikernes, tu connais?
- Ouaaaiiis!!
- Ce chant vraiment écorché vif qui ne fait pas humain?
- Nan mais ho! Quand même!
Bah pour le cas de Orlok, on va dire que c'est Vargounet adoré qui, pendant qu'il chante, se fait monter par un cheval... ou un éléphant, je ne sais pas, choisis. Là non plus c'est pas humain, tellement le bonhomme doit avoir mal.

J'aurais bien parlé des musiques en elles-même, mais le truc, c'est que le mot pour les décrire n'existe pas encore. Countess fait du Countess, oui, c'est sûr, je ne dirais jamais le contraire. Mais putain, quelle blague sur pattes!

Il y a des genres trucs qui n'auraient jamais du être pressé sur galette... Mais pour ce cas, ok, on peut faire un effort les gars! Putain j'en ris encore, même si je ne l'ai écouté qu'une fois... le pire, c'est que je m'en souviens encore par coeur, de cet album...

Tout d'abord, un peu d'histoire. Le groupe COUNTESS est à l'origine formé en 1992 par deux amateurs de Black des cuvées les plus poussiéreuses connus sous les noms de Zenon et Vercingetorix, vite rejoints par un certain Orlok (qui jouait alors encore avec FALLEN TEMPLE) à la basse et aux hurlements. Après un album sentant le fromage enregistré dans une grange par un groupe n'ayant jamais répété ensemble au préalable, une sympathique cassette et quelques concerts (dont l'un sera immortalisé sous le titre Doomed to Live), les fondateurs délaisseront le projet, laissant le génial Orlok seul aux commandes. Sort alors ce que l'on peut considérer comme étant le premier véritable album du COUNTESS que nous connaissons aujourd'hui : l'infâme The Return of the Horned One.

De manière intéressante, la production de l'offrande qui nous occupe ici se rapproche beaucoup de celle de l'album précédent, alors que supposément enregistré dans un certes modeste mais non moins véritable studio. Il s'agit d'ailleurs de la première chose que remarqueront la plupart des auditeurs : une tonalité de guitare rafistolée branchée sur un ampli moyenâgeux qui sert également à produire les borborygmes confus de la massue à quatre ficelles que certains coquins qualifieraient avec humour de "basse", une boîte-à-rythme sortie tout droit d'un équipement ayant déjà fait son temps au moment de l'enregistrement, quelques apparitions remarquées d'un synthé Casio ayant au préalable été soigneusement laissé mijoter quelques jours dans un chaudron de bière, le tout enregistré avec un micro qui traînait dans une quelconque poubelle alentour. Bref, on est pas à Disneyland avec Peter Tägtgren. Mais venons-en à la musique. Ah, COUNTESS, ses riffs d'une simplicité étourdissante et pourtant si mémorables, ses atmosphères étranges, anciennes et épiques, ses textes occultes et bien sûr... cette voix ! L'une des toutes meilleures jamais entendues, un hurlement extrême oppressant et pourtant tout à fait compréhensible, qui permet d'ailleurs à la musique d'Orlok de gagner une véritable dimension narrative. C'est d'ailleurs l'une des grandes forces du groupe, ce sens semble-t-il inné de la narration qui emmène l'auditeur dans son monde ténébreux. Et c'est cet album qui démarre réellement la carrière de l'abomination que dirige toujours Orlok seul, sous le signe de la marque noire. De la mystérieuse introduction au final magistral "Bloed in de Sneeuw", nous errons en des catacombes envahies par la brume et des spectres belliqueux, emplies de l'écho du tumulte infernal qui gronde sous nos pieds.

Si certains morceaux peuvent donner l'impression de se répéter quelque peu (en fait les instrumentaux "A Cry Of Hope Forever Gone" et "Into Battle"), ce n'est pas sur la structure des compositions (encore assez hasardeuse) qu'il faut se concentrer pour apprécier pleinement ce que cet opus a à offrir, mais sur son atmosphère pure. Naturellement, cela pourrait sembler une excuse facile, mais ce point est ici si primordial et surtout si puissant qu'il ne peut définitivement pas être négligé. Ce n'est pas encore la plus grande baffe que COUNTESS allait nous mettre, ses deux successeurs étant à se damner, mais The Return of the Horned One reste tout de même une profane (dire qu'elle est sacrée relèverait du sacrilège) galette ! Un classique que tout véritable enthousiaste du Black Metal se doit de posséder.


Chronique également publiée sur le site PostChrist (http://www.postchrist.com/) sous le pseudonyme W.Whateley.