Liste des groupes Death Metal Ad Patres (FRA) Scorn Aesthetics

2012, le Death old-school est particulièrement à la mode dans l’underground, en quatre ans les vieux combos cultes sont presque tous revenus des enfers, et on assiste à l’arrivée sur le marché d’une myriade de nouveaux groupes plus ou moins talentueux. Même les distros Black Metal soutiennent ce genre si « pur » en opposition au Death technique manquant soit disant d’âme. On en arrive au point que des gamins n’ayant pas connu l’émergence et l’apogée du Death Metal, se revendiquent mordicus de l’ancienne école et crachent sur tout ce qui dépasse, tels des pré-adolescents voulant grandir trop vite et croyant déjà tout savoir.
Heureusement, certains anciens ne se comportent pas comme des ayatollahs, c’est le cas d’Alsvid (batteur du groupe de Black Metal Seth venant de se reformer) qui s’entourent en 2008 de quelques jeunes (ou moins jeunes à en juger par l’épaisse barbe et le front dégarni du bassiste…) talentueux pour un projet Death Metal nommé Ad Patres, groupe qui se veut puissant et direct, tout en évitant les fameux clichés old-school comme ils le disent eux même.

Tout d’abord auteur d’une démo prometteuse (rééditée par Nihilistic Holocaust sous la forme d’un split avec Writhing), les bordelais tapent dans l’œil de Kaotoxin Records et sortent leur premier full lenght Scorn Aesthetics (2012) via ce label lillois spécialisé Death et Grind. Logo agressif, couleurs sanglantes, dessins morbides et sombres, la pochette est à l’image de la musique : directe et sans compromis.
Avant toute chose, attention aux indications de la tracklist électronique : lorsqu’un morceau est indiqué, c’est le précédent qui tourne. Dans tous les cas, The Lock montre d’entrée une volonté de destruction certaine : batterie trépidante, chant puissant de Axel, et riffs énergiques de Canard (avec un surnom pareil il pourrait jouer dans Gronibard !) et Olivier sont au programme, ainsi que certains passages mid tempo qui laissent le champ libre à la basse d’Arnaud. La précision absolue aussi bien dans la technique que dans la production aux petits oignons, donne à Scorn Aesthetics une coloration polonaise indéniable.

L’intensité développée sur ce disque impressionne, surtout pour un premier album, les titres s’enchaînent sans introductions pompeuses ni gimmicks inutiles, à l’image du fracassant Scars of Compromise, composition permettant à Alsvid de faire admirer sa redoutable force de frappe, avec en prime un solo final pas piqué des vers. Un titre qui n’est pas sans rappeler le Death / Thrash ultra agressif d’un Malevolent Creation (période Envenom / Invidious Dominion). L’intense To the Fathers se rapproche d’avantage du côté martial et bulldozer d’un Panzerchrist, notamment du titre Suicide. Mention spéciale à Anti, chanson la plus brutale de l’album, proche de la furie d’un Hate Eternal et montrant une certaine versatilité dans les influences.
On pourrait parler aussi du redoutable titre In Vivo notamment, mais vu qu’il n’y a aucun morceau faible ici, inutile de se lancer dans un laborieux descriptif détaillée.

All That Remains (décidément non seulement il y a des similitudes musicales, mais ils piquent carrément des titres de chansons à Malevolent Creation !!!!) achève brillamment cette galette avec un Death Metal endiablé à la danoise façon Usipian / The Cleansing. D’ailleurs tout comme les groupes cités, Ad Patres est à cheval entre le Death d’antan et les ambiances plus modernes, se rapprochant en cela de leurs voisins bordelais de Offending.
Prêt à en découdre sur scène à tout moment, le quintet affiche une motivation qui peut les mener loin, peut-être un surcroît de personnalité dans les sorties futures pourra leur permettre de passer un cap à l’international, mais Scorn Aesthetics impose déjà les protégés de Kaotoxin Records comme un prétendant au trône du Death Metal français.
Loin de se la jouer evil / trve du cvlte / supérieurs, Ad Patres compose un Death inspiré, destructeur, ne reniant ni ses origines ni l’évolution du style, du Death Metal quoi, what else ?

BG

Au crépuscule de cette année 2008, le groupe de Brutal Death Grind français Infested Organ vs Scrub Typhus (I.O.S.T.), pousse ses derniers râles dans une gerbe sanguinolente. Son bassiste Arnaud Pecoste et le batteur Alsvid décide d'unir leur vision afin de donner vie à une nouvelle créature. Tous deux sont animés par un amour immodéré pour la musique américaine. Tous deux sont mus par une dévotion sans faille pour un art à la brutalité sans concession où le qualificatif "Death" ne serait pas galvaudé et prendrais aussi en compte d'autres considérations que, simplement, un chant subrepticement guttural (une tendance qui, malheureusement, à trop souvent court aujourd'hui). Bientôt rejoint par le chanteur Julien Lemasson et par les guitaristes Olivier Bousquet et Canard, ils baptiseront cette nouvelle entité Ad Patres. Une première demo prometteuse sortira en 2010. Un premier pas au cours duquel le vocaliste cédera d'ailleurs sa place à Axel Doussaud. L'année 2012 sera cruciale puisque la formation nous proposera de découvrir sa créativité au travers, notamment, d'un premier split avec Writhing. Mais surtout au travers d'un opus intitulé Ad Patres Aesthetics.

S'agissant de la musique voulue sur cet effort, l'hypothétique conception artistique décrite précédemment est scrupuleusement respectée. A la fois d'obédience américaine (Malevolent Creation, Hate Eternal, Suffocation...), le Death Metal de ces bordelais affiche, en effet, un penchant très prononcé pour une sauvagerie débonnaire. Néanmoins, au-delà de ces caractéristiques déjà fort savoureuses, le propos de ces aquitains puise aussi son essence en des sources délicieusement diverses et ne dédaigne pas, par exemple, se nourrir d'un héritage très européen (Decapitated, Panzerchrist, The Cleansing…). De plus leur expression artistique exhale des parfums antiques de cette ancienne école passée, tant chérie aujourd'hui, tout en s'inscrivant dans une redoutable modernité. Des horizons pluriels qui, en somme, offrent une excellence supposée à ce disque. La promesse est donc alléchante, mais qu'en est-il du résultat?

Ne nous fatiguons pas en de longs palabres inutiles et allons à l'essentiel en disant que cette œuvre est effectivement une réussite. D'abord parce que les constructions nées des desseins créatifs déjà ressassé ici sont subtiles et fascinantes. Et ensuite, aussi, parce que ces musiciens, chacun dans leur domaine de prédilection, sont de remarquables instrumentistes. Il suffit pour s'en convaincre de relever, par exemple, les superbes partitions de guitare de cet opus.

Une autre des qualités de ce manifeste réside dans la force et l'intensité émanant de ces titres et passages féroces. Même si, en effet, Ad Patres sait introduire des nuances heureuses en des instants moins acharnés ou en des atmosphères plus travaillées, c'est essentiellement dans la frénésie qu'il construit son identité.

S'il nous fallait illustrer l'ensemble des vertus décrites dans cette chronique par le choix d'un ou plusieurs titres représentatifs, l'exercice serait très difficile tant l'ensemble est cohérent et efficace. Citons, tout de même, les redoutables et furieux The Lock, Scars to Compromise, To the Fathers, In Vivo ou encore, par exemple, All that Remains.

Un groupe qui, en définitive, fort de ce splendide Ad Patres Aesthetics au Death Metal brutal sans fioritures inutiles, donne une belle leçon à nombre de ses congénères se contentant soit d'une surenchère technique souvent stérile, soit d'un vain conformisme de rigueur.